几个星期前，这1分钟停止运动视频吸引了我们的眼球，这不仅是因为我们大多数人在这里Vimeo的住在布鲁克林，享受喝啤酒，而且还因为流畅的风格和专业技术知识与视频的创作者，保罗·特略和兰登凡苏斯特，参观了我们身边我们可爱的市镇：

我们问保罗和兰登解释这背后停止运动的杰作的秘密。下面是我们找到了！

VVS： 该视频是由3000的静态照片。给我们的过程简要纲要。

保罗·特略：的基本过程是停止运动，但随着相机移动与每一个快照。代替类似每秒15或18帧，我们使用每秒24帧，给它一个更流畅感。

VVS： 你用什么程序来把它放在一起？

兰登凡苏斯特：首先，我们只通过我们的剧照又在Finder窗口中找到最好的序列，像动画书，以确保运动是有道理的，然后导入组剧照图像序列的后效应。

PT：一旦在After Effects，只是每帧不得不被重新定位，旋转和缩放，以使其回放在流体方式。一旦基本的摄像机运动看起来正确，图像序列导出为视频和时间重映射。运动模糊和帧混合添加，使其感觉更像是一个视频而不是象一系列的静态照片。

VVS： 假如你做这样的事以前？你怎么知道多少与事先了多少你教自己，而这方面的工作？

PT：我做了一个音乐视频为桃花国王它采用了类似的技术，但用更少的帧。它是三脚架拍摄的视频无缝串联起来与静态照片，使其感觉像一个连续拍摄相同的基本思路。该视频被做了很多更加随意和动态，但也有很多事情，我从中学到了。

LVS：这是所有新的领域对我个人来说，我是真的学的一切，我们去是好还是坏。我花了相当多的时间，通过我们的一些视觉参考将一帧一帧看他们如何处理各种过渡和效果，但除此之外，只是做了我所能想在动画方面。

VVS： 什么相机（S）和钻机您使用了？

PT：所有的剧照采用20毫米和50毫米镜头拍摄的佳能5D。慢谟被枪杀以每秒450帧，索尼FS700。大部分的剧照被枪杀了独脚架，所以我们可以快速地移动，但保持高度不变。对于外部旅游镜头，我们就指望我们的脚步-between五到八 - 以确保相机的移动以一致的速度。被手持的序列是有点艰难理顺。我不认为我曾经使用取景器十字线，就像我做了这个项目。他们帮助我们保持我们的焦点，所以当相机移动时，眼睛就会有类似的安息之地。这是为桥梁和自行车序列特别有用。

LVS：我们使用了mafer夹在自行车的座位在一个点上，笨拙地达到它周围给自行车的假象所缠身

我们安装在相机上的图案手臂备案拍摄。因为我们没有监视器，不得不站在家具集中的开销出手，我们没有意识到，我们在记录进入相机的一个明显体现，并有可能掩盖它在框架后逐帧。我们用一个大的梯子给清扫吊车拍摄进入​​了酿酒厂，这将是一个电影场景令人难以置信的昂贵镜头的错觉，但我们把它带手持5D工作。

VVS： 你是怎么去规划路线和设想的转换？

PT：我们已经开始与一些标志性建筑和使用的，由于我们想要一个轮廓走。视频还需要包括代表食物，电影，音乐，书籍和啤酒五个关键位置。谷歌地图是难以置信的帮助，另一方面鼓舞人心的概念，只要规划相机的路线。我们采取了截图来自谷歌地图的占位符故事情节框架和编辑快速制作样片。这给了我们时间感，并帮助我们看看事情如何需要转型。

LVS：知道，我们有，我们将要突出五个主要的位置，我们计算过，我们将有一个很大的空间创造力的转换。我们可能有点儿忘乎所以的想法，但它被解放考虑所有的不可能摄像机移动我们就能够使用剧照无缝地去从一个位置到另一人，然后试图用一些标志性建筑缝合在一起和布鲁克林的，我们希望图像突出。

VVS： 作为良好的布鲁克林，我是，我注意到，我们进入了一个隧道DUMBO并涌现出展望公园。你是怎么做的转换如此浑然一体？

PT：我们知道大致的时候我们就会地点之间跳跃，所以我们会寻找在这些地方的共同要素。隧道过渡明显出手两次，一次在DUMBO，一次在展望公园。隧道然后缝合在一起逐帧所以隧道的入口被用作掩模以显示第二隧道。

我们利用纸巾和图形削减尽可能多地。一个图形切割是当你两枪的东西在每一帧视觉上相似的编辑在一起。所以当你看到自行车车把和武器占用了大部分的帧的眼睛并没有真正抓到什么背景回事。它可以让你在不同的地点之间被切断。同去的比萨和自行车轮胎的镜头。

LVS：我觉得这个过程教会了我很多的看法，以及我们如何使我们所看到的感觉。如果我们关注一个恒定的物体或看一场流畅的画面上，我们的大脑似乎愿意原谅了大量的信息，这显然是没有意义的。即使是我，知道正是我们正在削减到千差万别的附近，当我看录像，我完全愿意相信，我们是在一个持续的过程。

VVS： 你能打破你怎么做的飞盘和记录的镜头，而且需要一些特别花哨的机动任何其它序列？

LVS：我觉得所有的镜头都是比你想象的更粗。在飞盘的情况下，我们贴衣架的底部，穿过公园搬到手动拍照，因为我们去了。记录拍摄实际上只是一个静止的镜头安装在图案手臂上的转盘上面。我们提出的记录略有每一个镜头，然后旋转后的形象，给相机被锁定在记录上的错觉。

PT：我们用这个视频和视频学校课做的水塔射击。虽然我们发现这样做效果360适用于更高层的楼宇或东西的视线更清晰的线条。水塔只能从某些角度看到，因为它的相对低的。

VVS： 你混合慢动作视频和在这片CG特效。当时它具有挑战性的混合技术和媒介？

PT：这可以说是影片中最困难和最令人沮丧的方面。我们分别对FS700莫慢之间仍然对5D照片编辑。这意味着我们从不同的传感器尺寸，不同整体看上去，灯光设置窗口，镜头尺寸，等等进行转变。为了从静止到视频的转换某些帧我们拼贴在一起，使其感觉更加无缝的一点。当应用运动模糊和框架变形，这些苛刻的转换可以平滑掉了不少。

VVS： 项目花了多长时间？

LVS：我认为这是从开始到结束大约10天，一大堆的长天深夜之间。从现在起，我会尽量避免在时间紧迫停止运动。

VVS： 你会怎么做不同的下一次？

LVS：我会更勤于使用三脚架，以确保我们在同一个角度的问题。我也想做出更好的努力，拍摄剧照很多更广泛的比我预期的使用他们，在剧照所有附加信息，我们有很多的回旋余地推到他们没有在1920×1080的序列损失分辨率，但只能一样宽我们最亲密的剧照在这一天结束。

VVS： 这是一个商业演出，但好像你有很多的创意控制。请您谈一下商业与个人的工作，你的职业生涯的互动？

PT：有关于已通知商业项目，反之亦然个人项目中使用的经验和技术。它并不总是工作这种方式，但就个人而言，我喜欢承担的工作，让我的实验和尝试新事物。每当我被允许用新的理念和技术，播放则成为值得我的时间。我可能会花更多的时间比我应该，但它成为最终更有价值具有突出的一块。它的建设与信任你对你做什么客户的关系的问题。你希望人们来找你，因为你有一个特别的视觉和审美。我拒绝了很多的工作，不允许尽可能多的创意控制。

LVS：我用来区分了很多我没有的薪酬和我做的工作激情的工作，但我意识到越来越多，它不是去想一个创作生涯的一个有效方法。我想，大家谁在这个行业工作的它主要是为了养活一个创作激情，如果有人愿意支付你做什么你热爱，你破坏了自己通过不提供你最好的作品每一次。我认识到，大多数客户真正体会到创新投入，做有趣的创意作品似乎总是带来更多的创意项目和机会。